我和岑建勋在铜锣湾一间私房菜等待杜琪峯。那地方他常去，可以吸烟。等了一阵，他来了。岑生介绍我，我说：“昨晚才知道今天要采访您，准备得不好。”

杜生说：“做记者随时都要行，你专业的嘛。”

岑生望向我：“是我点你名，正好你又肯。”

杜生笑着看他：“你叫到怎会不肯。”

我说：“我入行浅，等下如果说错话，请您见谅。”

杜生说：“没事，你尽管问，我答得怎样那是我的问题。”

只三句话，杜生令我明白，毋须再解释自己的不济。

生于香港通州街楼梯底，从小在九龙城寨长大的杜琪峯，17岁中三肄业，进无线电视打杂，19岁被钟景辉免试塞进第四期演员训练班。

“第一堂KingSir教，好有启发性。首先写个『Why』字：当你每做一个表演，你要知道为什么手要挥出去，为什么眼睛不眨地看人，这些很细微的东西，积累起来就是演绎。”

当时他不甚理解。后来入行，时间长了便发现，许多人根本不动脑筋，演戏只是有样学样。“旧时粤语片最明显——『咦！』”他伸脖瞪眼学那夸张的动作。“你看东西会不会『咦』的一下呀？生活中不是那样的，我要自然感。你是什么人就会作什么反应，一切由性格决定。”

“可你一早入行，大部分时间在片场，自己没有生活，怎知道人在生活中是怎样的？”

“我有，从这组调去那组做事，后来去TVB，那都是生活。不过真要说生活体验，其实大多来自电影。电影是一个舞台，那一阵流行什么，就会有许多片子呈现，而电影里的歌、演员的衣服，又会引导潮流，成为流行趋势。”

那是他成长的时代，在懂得用自己的眼睛看世界之前，电影先做了他的眼睛。现实生活是谋生，生活的感觉由电影告知。

为什么现在要做科技电影？“西方从物理科学创作，我们只是庸才，用尽身体去做事”

他是红裤子（基层）出身，崇尚实践，必须用辛勤劳动换取点滴真知。入行师从王天林，他一直以为做电影是为了生活。直到遇见钟志文，他蓦然发现，电影是梦。

“『火鸡』（钟志文）的第二部戏我做他的副导演，他是一个好老师，脾气真坏，人是真有本事，幸亏我跟得了他。是他教我用anamorphic镜头（变形镜），是他令我见识什么是motionpicture（电影）。我以前学的那都是drama（戏剧），摄影机的力量是『火鸡』告诉我的，他说：『只有摄影机才能代表导演。』”

有一场戏，钟志文做导演，杜琪峯负责搞爆炸，他见钟志文整整一天在那儿挖地，只为铺设一条轨道。等到快天黑，导演还不开机，杜琪峯心里着急，因为私底下他还有另一个片场要去。

这时，只听导演一声令下，摄影机一路推过去——“哇！他竟能预见到所有画面，这里炸那里炸，我简直追不上他。电影就是电影，是梦呀！在那世界里什么都可以发生，翻天覆地。”

因为“火鸡钟”，从此在杜琪峯眼中，摄影的真谛是《投奔怒海》：只凭太阳光和摄影师，就能将眼前一切，由现实带入梦境。

他提到钟志文不喜欢徐克，是因为《第一类型危险》里的那只猫（注.《第一类型危险》中有一个暴力镜头是林珍奇饰演的少女把猫扔下被铁栏杆刺穿）。“是不是非要去到那个地步呢？”过了许多年，作为该片摄影师的钟志文依然不能释怀。

杜琪峯说：“那时我们行事很刺激，对这些挑战甚至有些崇拜，到后来会想：『为什么要那样做呢？』”

然而，处在、80年代的氛围中，人人都很疯狂：导演是神，行业在拼命，拼的是烂命一条。“『那谁，18楼跳下来，多少钱？』谁够胆就谁跳，4盒纸皮箱、6盒纸皮箱——加到你8盒，跳吧。”

杜琪峯与恩师王天林感情深厚，他说王天林就是半个老爸

他记得跟随钟志文去韩国拍摄《陆小凤》，高岗要从80多呎的高处跳下来，可是全汉城的纸皮箱找来也只有二三层。怎么办？于是全部人扯紧一张帆布等在下面。结果眼看他老兄从上面跳下来，只听见山谷里“啊”的惨叫一声。原来帆布跳穿了，高岗从地上弹起，跌进山谷。那地方在 附近，好在没跌到去北韩。高岗爬上来时，满脸是血，口中骂骂咧咧，自己也吓到了，医院。

“摄影师是『火鸡』，他远远站在那边，叉着手：『唉，胶片卡住了，再拍帧，引擎又他妈卡住了』那一刻真想哭。”

那年月杜琪峯自己也一样是“无知者无畏”，拍《阿郎的故事》周润发没摔成瘫痪，拍《十万火急》有惊无险，全靠老天保佑。“如果出事，就是终生遗憾。”他顿一顿，自言自语：“我们赔上了什么？可香港电影就是这样走过来，这样在世界电影中立足。西方不会的，人家从物理，从科学上想，我们不懂，我们只是庸才，只晓得用尽身体去做事。所以我总觉得电影发展要靠科技发展，像我们那种挑战极限是没有用的。”

胡金铨走得太前观众跟不上“如果你建立的东西能影响后来人，那便是轮回”

他的电影充斥“宿命论”，要死的总会死，要发财的终会发财。看他在片场也会上香，开机之前一定要拜拜神。

我问：“你算过命吗？相信轮回、天堂地狱那些吗？”

他说：“我不信，我是无神论者。如果仅凭一支死人签，或者哪个庙祝的两句话，这样就能决定我的一生，那我存在有什么价值？还有破地狱，神经病！我10几年前做《黑社会》就知道『不倒霉不会拜神的』。谁会相信那些神神鬼鬼的东西？由头到尾都是你——你的恐惧来自你，你的崇拜来自你，你的一切来自你。所以，唯一的世界就是当下。”他相信的是另一种轮回：“轮回的是思想，如果你建立的东西能影响后来人，那便是轮回。”

杜琪峯赞前辈胡金铨的电影给无数后辈带来启发

他记得在戏院看《卧虎藏龙》，看到杨紫琼和章子怡在屋顶上追逐的那场戏，顿时想起胡金铨。当年那场徐枫和吴明才在树林中追打的戏，他没看懂：“打打打，追追追，只有个鼓和人在追，什么方向都看不清。”

那一刻，他坐在戏院里，对眼前的李安、远去的胡金铨肃然起敬，心中满是激动：“李安导演，你真得到了那场戏的神韵！导演当年做不到，因为没钱，你今日有钱，真的拍出胡金铨导演当时的思维，这追逐，这鼓声！”

在杜琪峯的世界里，历史就是这样得以延续：后来人看到前辈大师的戏，获得启发，上身成为自己，继而在自己的作品里，敲响呼唤的钟声。

他说：“胡金铨导演当年在欧洲谁不知道？中华文化是他发展的，《忠烈图》、《龙门客栈》，你看他那个美术！只可惜观众的欣赏水平跟不上。他最后那两部戏，《山中传奇》和《空山灵雨》，我当年都看不懂，等过了10年、20年再看，才看出门道来：『吊，你都不懂拍片，当然看不懂咯！』”

不惑之年来临前周星驰令他"梦醒"感叹胡金铨晚景困难：“我不想走所谓『艺术家最后那条路』”

杜琪峯谈周星驰

杜琪峰是一个后知后觉的导演，一直在懵懂中摸索，快40岁还在考虑转行：“年，我去做了一年唱片，那时电影业不景气，而且我做得无瘾，心想：39岁，还有时间转行。”他们那一代导演，由电影工业入行，埋头苦干多年，才终于学到一点真本事，驾轻就熟的是商业电影的套路：计算、调度、桥段、合成、执行。但他天生是一个性情中人，自我在导演工作中逐渐成长起来，又有了审美的经验，使他朦胧地感到不满足。

正在这时，他遇到周星驰。彷佛一记响亮的耳光打在脸上，他骤然清醒，断了对商业电影的依恋：“星仔对我影响很大，他令我有了答案：如果是因为你我这导演才存在，那我存在有什么价值？从那以后，我开始改变，不愿意再走以前那条路。”

后来的事情众所周知，杜琪峯创办了“银河映像”，与韦家辉结盟，在理想的道路上一路狂飙，做成香港电影的金字招牌。他记得那时在邵氏，舒琪看完《无味神探》，看出他的戏路在变。舒琪对他说：“看一部戏，不是看它是否商业片，而是要







































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