导语

与其说是大IP找到了香港导演，不如说是香港导演在经历了近些年的内地电视剧变化之后，深知此刻的观众对什么感兴趣。“大IP”是一时的，对流行趋势极快的反应速度才是香港导演的优势所在。

文：陆上

《三生三世十里桃花》前些日子收官，又一部大IP剧火遍全国。近几年，热门古装、玄幻电视剧几乎全被香港导演承包，而这些电视剧大多来自于IP改编，如年的《孤芳不自赏》，年的《幻城》、《寂寞空庭春欲晚》、《云之凡》，以及此前的《花千骨》、《仙剑奇侠传三》、《步步惊心》等作品，都是出自香港导演之手。

早年在香港无线电视台工作的导演林玉芬就是其中代表，年她拍摄的《步步惊心》成为早期“大IP剧”，随后的《花千骨》、《微微一笑很倾城》和最近的《三生三世十里桃花》，都是改编自热门小说。“IP”这个名词被影视圈广泛提及始于年，热门小说的IP（版权）因为有一定的粉丝群体，且在类型上比较固定，成为了众多投资公司或制片人的“保障”，因而受到各方追捧。

为什么这些大IP偏偏青睐香港导演？而跟内地导演相比，他们的优势和侧重是什么？目前他们存在的困惑又是什么？

早期经验使香港导演立足

TVB是香港电视剧制作工厂，很多香港导演就是在这段时间累积了大量经验，拍摄了不少代表作。

而相比于90年代TVB的黄金时代，由于电视台体制混乱，内部明争暗斗，薪酬过低，艺人纷纷离职。年前后TVB逐渐没落，诸多内因外因使很多香港导演选择进入内地。

而在早期内地电视剧市场还未成熟的时候，这群极富经验的香港导演马上就显露出来了。林玉芬便是在年从中央戏剧学院毕业之后进入香港无线电视台工作，这期间她拍摄了由温兆伦主演的《重案追凶》，以及陶大宇等人主演的《刑事侦缉档案》，也从副导演晋升成为导演。“我们要负责服装的下单，找特约演员，安排群众演员，服装怎么穿都要一个个说，就连外景的场地，去外面拍摄所要用的车都要我们去安排。”这段时间让她获益匪浅。

“最开始进来的时候，很多人不理解为什么要这样拍，省钱一点就好了，但是后来他们知道这样拍确实比之前好。”同样之前在TVB工作，现在在内地拍戏的导演蒋家骏说。

这些香港导演有着强大的剧组掌控能力，且在对灯光、摄影、美术以及时尚的把控度上高于内地当时的水平，扎实的基础是他们能够在内地立足的根本。

年初期，内地电视台较少，电视剧也以历史剧和现实主义题材见长。这批香港导演在港拍摄偶像剧、悬疑剧的能力远远高于内地，故他们初来内地时，成为了内地电视剧的拓荒者。

蒋家骏年在上海拍摄的偶像剧《男才女貌》，可以说是当时内地偶像剧的代表作。随后内地出现一大批都市偶像剧和武侠剧，这些都是香港导演最早为内地观众带来的，如李惠民的《风云》、胡意涓的《天若有情》、鞠觉亮的《逆水寒》等等。

行业敏感度强，与时俱进

香港导演与内地导演有很大的不同。就近几年香港导演的作品来看，受众多是年轻观众，电视剧的娱乐性很强，而内地导演拍摄现实主义的电视剧、历史剧比较多。这是制片方和香港导演互相选择的结果。

《孤芳不自赏》的导演鞠觉亮和《三生三世十里桃花》的导演林玉芬都说，制片方找到他们的时候剧本已经是写好了的，他们经过对故事的判断，再决定如何拍摄。林玉芬的戏以高甜高虐著称，她非常擅长将演员的情绪调动起来，在《三生三世十里桃花》一场夜华在白浅怀中将死的戏，赵又廷始终不能融入角色，林玉芬就走到赵又廷身边告诉他人物的状态是怎样的，说完后只见赵又廷的眼眶就开始泛红。

而鞠觉亮以武侠剧著称，他先判定《孤芳不自赏》的整体基调，认为这是一部比较“柔”的剧，以情感为主，然后便决定这部戏的武打要以“美”为主，让整个戏风格统一。

多年历练，他们能够清楚地知道时下观众喜欢看什么。走过模仿港台偶像剧、拍摄经典小说、拍摄武侠剧、流行仙侠剧等等过程，近二十年，香港导演在各个方面的适应能力和行业敏感度都是非常高的。林玉芬拍摄过偶像剧《真命天女》、武侠剧《射雕英雄传》、仙侠剧《仙剑奇侠传三》《花千骨》，从这四部作品可以看出，林玉芬总能在一个类型兴起时立刻抓紧，并且有能力让每一部都能成为话题之作。

他们丰富的行业经验令他们知道观众对剧中什么最感兴趣，并且运用熟练的掌控力和实操能力呈现出比较好的效果。

工作效率高，投资方更加认可

香港导演蔡晶盛说，香港导演的速度一定比内地导演快，内地导演很少能够做到两个月拍40集电视剧，但对于香港导演来说，这根本就是家常便饭。投资方如果出于成本考虑一般都会优先选择香港导演。

时下司空见惯的AB组模式，也源于香港导演的引入。年陆毅版《少年包青天》的导演胡明凯是香港人，那时的古装剧就已开始分AB组，内外景轮流拍。一天工作10多个小时，白天拍片，晚上看片，十分严谨和敬业。这样的效率在当时的内地是没有的。

曾多次与港台艺人、导演合作的制片人张君涵也表示，“港台的班底相对于内地团队更加物美价廉一些，很多出品方也都愿意用相对敬业并且水平有保障的港台导演与艺人。”

“在香港基本上你就是一个长期员工，每个月拿月薪。”林玉芬透露，在薪酬方面，来自香港的导演肯定比内地导演低。薪资低效率高又敬业，是这个行业中非常难得的，因而香港导演也被越来越多制片方眷顾。

从此前香港导演、演员到内地工作，到如今整个剧组不止导演演员，场记、灯光、摄像也有港台工作人员的身影。香港导演将敬业的优秀品质逐渐带入到行业的方方面面，使整个电视剧市场都处于高效的状态。

所以与其说是大IP找到了香港导演，不如说是香港导演在经历了近些年的内地电视剧变化之后，深知此刻的观众对什么感兴趣。“大IP”是一时的，对流行趋势极快的反应速度才是香港导演的优势所在。

导演话语权、市场泡沫——问题仍旧存在

不过这些热播的电视剧也时常会引发负面的评论，“小鲜肉”倒模、“抠图”表演、天价片酬等等，也并不是所有的观众都喜欢这些大IP剧。

而香港导演也有自己的困惑，蒋家骏坦言自己最想拍摄的是香港电视剧的代表——警匪剧，但是由于很多原因不能在内地实现。一方面是政策决定，而另一方面也是市场决定——如今警匪剧已不像从前那样火了。

还有内地电视剧市场由于太注重资本，导致泡沫非常严重，有的电视剧质感还不如十年以前，但演员却可以非常容易的从中捞金。

演员中心的现象也会影响到导演创作。鞠觉亮透露，他曾经听到，有的剧组导演想将演员开除是不可能的，因为演员带资进组，“想把演员开掉，可能第二天被开的就是自己。”

市场发展太快，网剧也正在崛起，会不会出现新的模式？如此多的玄幻剧扎堆，大投资能不能收回来？都是内地电视剧行业将面对的问题。

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