香港电影新浪潮

什么是香港电影新浪潮?

指香港电影的一次变革运动,约在年至年之间。香港发展至七十年代末，经济高速发展，城市化进程加快，本土文化认同形成，香港作为中西文化交流的转口贸易港口城市，文化上长于吸收新的艺术元素，并开革新之风。

社会渐趋富裕，民众对娱乐事业(当时电影为香港人重要的消闲娱乐方法)的需求大量增加，新的电影制片机构和模式纷纷涌现，新一代电影人也渐渐长成，得以从较新、较符合社会现实的角度去拍摄电影。

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香港电影新浪潮名称的由来上对法国新浪潮的借鉴。所以有必要先简略介绍一下法国电影新浪潮。50年代中期，法国《电影手册》的一此年轻编辑撰文批评当时的著名导演和所谓的“优质电影”，提出自己对好的电影剧本、表演、镜头语言的看法。法国新浪潮很快对全世界产生影响，从德国到波兰，从捷克斯洛伐克到美国都有青年影人效仿新浪潮，掀起了新电影运动。

后来，这批年轻入不满足于文字想象，亲自动手拍摄电影。这些新浪潮的旗手们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的僵化状态，强调拍摄具有导演个人风格的影片。

中国的新电影运动则发生在七、八十年代，香港有新浪潮、台湾有新电影、大陆有第五代。

虽然香港电影新浪潮没有宣言和纲领，也没有共同组织，正如许鞍华所说：新浪潮导演并没有一致的意识形态。但上这批战后出生的电影人，不约而同表现出同样的创作宗旨。面对都市文化的勃兴，吸收现代艺术成果，表达本土传统与外来文化冲击下的感受，呈现现代香港浮华表面下的真相，强调个人特色。

年，严浩导演了《咖喱啡》，被视作新浪潮的第一枪。

徐克的未来主义武侠片《蝶变》

许鞍华的悬疑推理片《疯劫》

章国明的警匪片《点指兵兵》

这三部电影的出现，标志着香港新浪潮的正式诞生。随后严浩、刘成汉、方育平、

蔡继光、谭家明、黄志强、单慧珠、唐基明、张坚庭、黎大炜、于仁泰等崛起，拍摄了

在香港届形成强烈的冲击，短短几年内就有几十位新锐导演拍出电影，在拍摄手法和创作观念上，做了全方位的探索和突破。

年8月18日出版的香港电影杂志《大特写》发表题为《香港电影新浪潮:向传统挑战的革命者》的评论文章，首次用“新浪潮”一词来形容香港电影的新气象。

大特写杂志的后身上电影双周刊。这份杂志上参与了这次新浪潮的重要杂志。总编辑罗维明曾经这样评价新浪潮年轻导演：相信他们都是一群知识分子，在表现个人的同时亦促进了艺术，在局限的情况下拍摄商业电影时，仍能拿出其道德意识、责任感以及与现阶段港片工作者不同的潜能，给我们品味高尚的作品。

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新浪潮导演在强调突出个性的同时，并未改变香港电影的商业性特质。比如，香港新浪潮电影大都从类型电影入手，然后进行个性化改造。

比如《蜾变》中，徐克讲科幻电影与武侠电影结合起来，用斑驳的影像和诡谲的氛围开启了新派武伙的先河，刷新了当时观众对武侠片的认识。

在《疯劫》将真实的凶杀案，悬疑推理故事，努力营造神秘悬疑的气氛，以及强烈的敏感性，态度来反映中产阶级的道德观念，探讨人性悲剧。

在《点指兵兵》中，张国明以逼真自然的光影，加入了大量的追逃，抢劫等刺激场面，还加入大量警察内部的生活与对话，来增强电影的现实感。

新浪潮影片强调个性，在“满足个人”和“满足观众”间求得平衡，而又偏重于“满足观众”，以便追求商业上的最大成功。

新浪潮电影人在艺术上的探索使香港原小纯商业性的电影更为丰满。

例如许鞍华的社会